В начале 1920-х годов провалом закончились попытки организовать аукционы в Великобритании. Опасно это было делать и во Франции, где обосновалась большая колония русских эмигрантов, которые могли сорвать торги и потребовать возвращения конфискованного имущества. Тогда взоры российских официальных представителей обратились к Германии, с которой большевистская Россия в апреле 1922 года заключила Рапалльский договор, предусматривающий восстановление в полном объёме дипломатических отношений между двумя странами. По нему Германия, что было весьма существенным, признавала законной национализацию большевиками частной собственности в России.
Первой выставкой, на которой происходили продажи, стала «Первая русская художественная выставка», открывшаяся 15 октября 1922 года в Берлине. Она, как и все последующие в Германии, представляла собой сплетение искусства, коммерции и политики.
Маховик был запущен
В 1920-х годах основным их организатором с германской стороны стала известная антикварная фирма Rudolf Lepke Haus, усилиями которой были проведены несколько шумных торгов. Её аукционные каталоги предваряли броские заголовки: «По поручению торгового представительства СССР». Один из наиболее крупных аукционов состоялся 2 ноября 1928 года. На нём были выставлены более 400 произведений из Эрмитажа и частных коллекций десятков дворцов, включая Петергоф и Царское Село.
Из картин известных мастеров на нём были проданы два полотна Тициана «Покаяние святого Иеронима» и «Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем», «Портрет курфюрста Фридриха Вайса» Кранаха-старшего, «Портрет Фридриха Мудрого» Кранаха-младшего, «Голова Христа» Рембрандта, а также картины Каналя, Гварди, де Витте, Морони, Бассано, Бордоне, Кантарини, Метсю, Робера, Каналетто, Верне.
Ушли с молотка также экспонаты из музея Всеукраинской академии наук в Киеве (сегодня – Национальный музей искусств имени Богдана и Варвары Ханенко): две картины Кранаха-старшего «Адам» и «Ева», византийские вазы и иконы, а также гобелен «Поклонение волхвов» (1512 год). Гобеленов такого художественного уровня и безупречного состояния не было ни в одном музее СССР, да и сегодня в европейских собраниях подобные произведения ткацкого искусства насчитываются единицами.
Вслед за Rudolf Lepke Haus интерес к дворцовым комплексам Ленинграда и его пригородов стали проявлять и другие крупные германские антикварные фирмы. Их представители посещали музеи, производили отбор для своих аукционов, через которые продолжала растекаться по миру полноводная река российских сокровищ. В ходе торгов в Германии были также проданы шедевры живописи «Триумф Нептуна и Афродиты» Пуссена, «Пир Клеопатры» Тьеполо, парный мужской портрет Рембрандта и его же работа «Отречение апостола Петра», «Оплакивание Христа» ван Дейка и «Татищевский складень» ван Эйка. Помимо произведений живописи на торги выставлялись предметы западноевропейской мебели XVII-XIX веков, французские и бельгийские королевские гобелены, инкрустированные драгоценными камнями золотые и серебряные табакерки XVIII-XIX столетий, мраморные барельефы и скульптуры, китайские фарфоровые вазы, часы и многое другое.
Аукцион «Строгановский дворец»
Строгановский дворец в Ленинграде, чья коллекция искусства была одна из лучших Европе, подвергся полному разгрому. Лишь немногое из его убранства сохранилось в российских музеях. Rudolf Lepke Haus организовала в мае 1931 года в Берлине аукцион, на котором распродавалось «строгановское» имущество. Согласно аукционному каталогу, на торги были выставлены 108 картин западноевропейских мастеров. На аукционе также выставлялись 52 редких образца мебели, 23 скульптуры и скульптурных барельефа, в том числе бюсты Вольтера и Дидро, а также известная скульптура Фальконе «Купидон», 4 гобелена 1781 года знаменитой парижской мануфактуры «Ателье Козетта», 4 фамильные иконы в дорогих окладах, уникальные жирандоли (большие фигурные подсвечники), торшеры, вазы и другие произведения.
Многие шедевры ушли с молотка по низким ценам, среди них «Аллегория вечности» Рубенса и «Вид на Харлем» Рёйсдаля, «Портрет графа Воронцова с дочерью» Ромни. В Строгановском дворце после его разорения, как отмечает историк Юрий Трубинов, «не осталось ничего, кроме люстр, росписей панно на стенах Арабесковой гостиной и бюста Юпитера, да забытого под одной лестниц ящика с редкостными изразцами XVII века с росписью на сюжеты вооружённой борьбы швейцарских кантонов за независимость, приобретёнными одним из Строгановых».
«Эстетически малоценное»
В европейских странах, в том числе и в Германии, остались многие произведения современного русского искусства. Сотни работ ведущих мастеров авангарда и импрессионизма, часть из которых сегодня стоят целое состояние, навсегда покинули Россию. Долгие годы в СССР авангард и импрессионизм не признавались за искусство, они считались «эстетически малоценными» и даже «идеологически вредными». Поэтому многие художники этого направления, после того как на родине их работы стали подвергаться шельмованию, эмигрировали, вывезя значительную часть своих работ и продолжая творить в зарубежных странах.
Вот лишь одна история, связанная с судьбой произведений Казимира Малевича. Весной-осенью 1927 года в Берлине состоялась выставка его работ, для которой он вывез из СССР свыше 150 картин и графических работ, а также свой архив, включавший конспекты прочитанных лекций и рукописи теоретических трудов. 14 мая при личном участии Малевича выставка открылась. Но в июне художник вынужден был вернуться в СССР (советские чиновники не продлили ему заграничную визу), оставив все размещённые на выставке работы на попечение немецких коллег, которым сказал, что вскоре за ними непременно вернётся. По приезде в Ленинград Малевич был арестован и обвинён в шпионаже. После нескольких недель в тюрьме он был выпущен, но выезд в Европу стал для него невозможен. Работы художника остались в Германии.
Через некоторое время значительная их часть оказалась в художественной галерее Ганновера, которая впоследствии была опустошена нацистами. Однако примерно 20 картин, спрятанных в ящике с обоями, смог чудом вывезти из Германии американский искусствовед и первый директор Музея современного искусства в Нью-Йорке Альфред Барр (Alfred Barr). В 1950-х годах многие работы Малевича отыскал в частных собраниях в Германии и приобрёл директор городского художественного музея в Амстердаме Виллем Сандберг (Willem Sandberg). Сегодня амстердамское собрание работ Малевича – крупнейшее за пределами бывшего СССР.
В общей сложности в Германии было проведено около десяти аукционов. В коммерческом плане они потерпели неудачу: cпрос был невысок, а уровень цен – весьма низок. Эти же факторы и спасли некоторые произведения, вернувшиеся в СССР. Из произведений живописи в Эрмитаж вернулись два портрета ван Дейка, холсты Рембрандта, Пуссена, Робера, Буше, Лоррена, Беллини, Грёза.
С приходом в 1933 году к власти в Германии национал-социалистов Наркомвнешторг СССР лишился единственного официального места заключения торговых сделок, что, по иронии судьбы, положило конец распродажам культурных ценностей России в Германии.
Андрей Громов
